Die­ser Er­kennt­nis­stand­punkt cha­rak­te­ri­siert un­se­re mu­si­ka­li­sche Ein­sicht in die Welt der Se­quenz.

Denn nun be­mer­ken wir, daß die mu­si­ka­li­schen Kräf­te der in­di­vi­du­el­len Ent­fal­tung – die Mo­ti­ve – wie durch ei­nen ge­hei­men Zau­ber von in­nen her durch an­de­re Kräf­te hö­he­rer Ord­nung zu­sam­men­ge­hal­ten wer­den – durch noch mäch­ti­ge­re Kräf­te, als die Mo­ti­ve es selbst sind.

Und in­dem wir uns schritt­wei­se mit die­sen neu­en, hö­he­ren Kräf­ten iden­ti­fi­zie­ren, ma­chen wir ganz all­mäh­lich die Er­fah­rung der Macht­quel­le je­ner Se­quenz­kräf­te: wir er­le­ben die all­mäch­ti­ge Schöp­fer­kraft der Har­mo­nie.

Wir er­ken­nen, wie je­ner un­end­li­che Kräf­te­strom der Har­mo­nie die Se­quen­zen be­le­bend durch­dringt und sich da­bei schöp­fe­risch zu den Mo­ti­ven aus­dehnt.

Und wäh­rend wir ganz na­tür­lich un­se­re Auf­merk­sam­keit auf die Quel­le je­nes Stro­mes len­ken, da er­ken­nen wir die Har­mo­nie selbst.

In der Har­mo­nie fin­den wir dann das Ur­bild der ge­sam­ten äu­ße­ren Mu­sik; und wir be­mer­ken, daß die äu­ße­re Mu­sik in den Se­quenz­räu­men, in den Mo­tiv­räu­men und im mu­si­ka­li­schen Ton­raum nur ei­ne Wi­der­spie­ge­lung der dy­na­mi­schen mu­si­ka­li­schen Be­we­gung in­ner­halb des Rei­ches der Har­mo­nie ist.

Und in die­sem Mo­ment sind wir ganz per­sön­lich – ohne dar­über spe­zi­ell nach­zu­sin­nen – im Be­reich der rei­nen Selbst­er­kennt­nis an­ge­langt.

Die sys­te­ma­ti­sche Fol­ge un­se­rer na­tür­li­chen mu­si­ka­li­schen Schluß­fol­ge­run­gen hat uns als er­ken­nen­de Mu­sik­hö­rer schritt­wei­se in die Sphä­re des Mu­sik­schaf­fens ge­bracht, aus wel­cher wir jetzt al­le Mu­sik her­aus­flie­ßen se­hen wie aus ei­ner un­er­schöpf­li­chen Quel­le.

Des­halb ist in der Mu­sik die Kunst, Schluß­fol­ge­run­gen zu zie­hen, die Vor­aus­set­zung für jeg­li­che mu­si­ka­li­sche Er­kennt­nis­ge­win­nung.
Sie ist dies so­wohl beim Mu­sik­schaf­fen­den als auch beim Mu­sik­hö­rer.

Und die­se Kunst des mu­si­ka­li­schen Fol­gerns stellt sich dar­über hin­aus auch als die Vor­aus­set­zung der all­ge­mein-mensch­li­chen Er­kennt­nis­ge­win­nung in der Mu­sik her­aus.

Die Kunst des Fol­gerns bringt den Mu­sik­hö­rer ganz na­tür­lich in die Ge­fil­de im­mer hö­he­rer mu­si­ka­li­scher Ord­nun­gen und so sys­te­ma­tisch in die Fel­der im­mer hö­he­rer mu­si­ka­li­scher Er­kennt­nis.

Da­bei be­steht die Kunst des Ton­schöp­fers dar­in, daß er sei­nen Hö­rer in der Kunst der mu­si­ka­li­schen Schluß­fol­ge­rung aus­bil­det – daß er ihm da­bei den ver­ti­ka­len Weg in die Tie­fe wirk­li­cher Mu­sik­er­kennt­nis auf­zeigt und daß er die­sen Er­kennt­nis­weg für den Mu­sik­hö­rer auch selbst bei­spiel­haft be­schrei­tet.

Jeg­li­cher ho­ri­zon­ta­len Art des mu­si­ka­li­schen Schein­fol­gerns, wie es heu­te in der her­kömm­li­chen Mu­sik­ana­ly­se prak­ti­ziert wird, er­wach­sen auch nur Schei­ner­kennt­nis­se.
Die­se ent­sprin­gen aus un­ech­ten Fol­ge­run­gen – auch aus völ­lig un­prak­ti­schen Fol­ge­run­gen.

Die­se Schein­fol­ge­run­gen füh­ren den Hö­rer gar nicht in Be­rei­che hö­he­rer mu­si­ka­li­scher Er­kennt­nis.
Sie be­las­sen ihn im Be­reich des mu­si­ka­li­schen Ton­raums, des­je­ni­gen Rau­mes, in wel­chem der Pro­zeß der mu­si­ka­li­schen Er­kennt­nis­ge­win­nung be­ginnt.

Dies ent­spricht ver­gleichs­wei­se dem Fall, daß je­mand Kör­ner zählt, an­statt sie in die Er­de zu tun und sie wach­sen zu las­sen.

Der Pro­zeß der mu­si­ka­li­schen Schluß­fol­ge­rung rich­tet sich im­mer nach der Er­kennt­nis hö­he­ren mu­si­ka­li­schen Sinns aus, lei­tet in die Tie­fe der Mu­sik – zum na­tür­li­chen Ur­sprung der Mu­sik – und ver­setzt den Mu­sik­hö­rer sys­te­ma­tisch in den Stand ei­nes Mu­sik­schaf­fen­den.