In ei­nem sol­chen Fal­le fin­det je­doch die mu­si­ka­li­sche Er­kennt­nis­ge­win­nung ihr jä­hes En­de.

Denn der Pro­zeß des er­ken­nen­den Ver­dich­tens, wel­cher für un­se­re wah­re mu­si­ka­li­sche Er­kennt­nis­ge­win­nung un­um­gäng­lich ist, wird hier ab­rupt ab­ge­bro­chen.

Die­se Tat­sa­che ent­spricht ver­gleichs­wei­se dem Fall, daß ein Mensch sich über ir­gend­ei­nen Sach­ver­halt klar­wer­den möch­te, sich des­halb in Ru­he hin­setzt, um zu über­le­gen – dann je­doch so­fort den Fern­seh­ap­pa­rat an­stellt und sich ei­ne x-be­lie­bi­ge Sen­dung an­schaut, wel­che ge­ra­de aus­ge­strahlt wird.

Es ist mit sta­tis­ti­scher Wahr­schein­lich­keit aus­zu­schlie­ßen, daß er un­ter An­wen­dung die­ser Me­tho­de sei­ner per­sön­li­chen Fra­ge­stel­lung mit der not­wen­di­gen Sorg­falt nach­ge­hen kann.

In der ana­lo­gen Wei­se wer­den durch simp­le to­na­le Mus­ter be­zie­hungs­wei­se durch die Struk­tu­rie­rung simp­ler to­na­ler Mus­ter – wie zum Bei­spiel durch pe­ri­o­di­sche Schwin­gun­gen oder auch durch ei­nen pe­ri­o­disch ge­glie­der­ten Rhyth­mus – bei der In­ter­pre­ta­tion al­le Fra­gen nach ei­nem tie­fe­ren Sinn der Mu­sik bei­sei­te­ge­scho­ben.
Denn durch die Ver­wen­dung pe­ri­o­di­scher Ton­mus­ter wird die Auf­merk­sam­keit des Hö­rers zwin­gend auf des­sen Phy­si­o­lo­gie ge­lenkt.

Dies be­deu­tet, daß der gan­ze Er­kennt­nis­vor­gang des Hö­rers mit Ge­walt in äu­ße­re Be­rei­che ge­rin­ge­rer mu­si­ka­li­scher Dich­te und ent­spre­chend ge­rin­ge­rer mu­si­ka­li­scher Ord­nung ab­ge­drängt wird und daß des­halb die Er­kennt­nis­ener­gien des Hö­rers in die Be­rei­che ge­rin­ge­rer mu­si­ka­li­scher Wahr­heits­ver­kör­pe­rung hi­nein­ge­trie­ben wer­den und sich dort ver­brau­chen – ihn per­sön­lich in die­ser Wei­se ge­ra­de­zu sys­te­ma­tisch schwä­chen.